8畳オーディオルームで、距離ではなく反射の戻り方を設計した事例
CASE OUTLINE
ROOM
マンション内の8畳オーディオルーム
SOUND SOURCE
2chオーディオスピーカー
PURPOSE
自宅で音楽を深く聴き込むためのリスニングルームを整える
ISSUE
スピーカーを壁から離しても、近づけても、音場が安定しない。音圧だけが前に出て、初期反射と低域が重なり、何が悪いのか分からなくなっていた
DESIGN FOCUS
スピーカーと壁の距離だけでなく、スピーカーの指向性、トーイン、初期反射、前壁中央の後続反射、リスニングポイント後方の反射を一体で設計する
ACOUSTIC THEME
初期反射を処理し、後続反射を成立させる。
壁からの距離ではなく、音の戻り方を設計する。
「スピーカーは、壁から何cm離せばいいですか？」
オーディオルームの相談で、よく聞かれる質問です。
スピーカーを前壁から離した方がよい。
いや、部屋が狭いなら壁に近づけた方がよい。
低音が膨らむなら前に出す。
音場が薄いなら少し戻す。
こうした情報を調べ、何度もスピーカーを動かしているうちに、何が正しいのか分からなくなってしまうことがあります。
今回の相談も、まさにそこから始まりました。
部屋はマンションの8畳。
用途は2chオーディオのリスニング。
スピーカーの位置も、トーインも、リスニングポイントも、施主自身でかなり試行錯誤されていました。
けれど、どうしても納得できない。
音は出ている。
音量も足りている。
解像度も悪くない。
それなのに、音場が開かない。
音圧だけが前に出てきて、奥行きや余韻が見えにくい。
低域も強く、初期反射もきつく、何が原因なのか分からなくなっている。
DIVERがこの部屋で最初に行ったのは、すぐに測定することでも、吸音材を足すことでもありません。
まず、施主が感じている違和感を丁寧に聞くことでした。
どの曲でつらくなるのか。
どの音量で音圧が前に出すぎるのか。
低域が多いと感じるのか、それとも輪郭が見えないのか。
音場が左右に広がらないのか、奥行きが出ないのか。
スピーカーの存在が消えないのか。
長く聴くと疲れるのか。
その言葉をもとに、部屋の中で起きている現象を読み解いていきました。
壁から何cmという答えでは解決しない
この部屋の施主は、最初「スピーカーと壁の距離」に答えがあると考えていました。
前壁から離すと、低域が少し軽くなる。
でも音の厚みも薄くなる。
前壁に近づけると、音圧は出る。
でも音が前に張り出しすぎる。
少しトーインするとセンターは見える。
でも側壁反射が気になる。
さらに角度をつけると音像は締まる。
けれど、奥行きが詰まる。
こうした調整を繰り返すうちに、判断が難しくなっていました。
この状態では、単純に「壁から何cm」と答えることはできません。
なぜなら、問題は距離そのものではなく、その距離で何が起きているかだからです。
前壁との距離。
側壁への一次反射。
後壁からの戻り。
リスニングポイントの位置。
スピーカーの指向性。
トーイン角度。
30〜300Hzの低域の挙動。
300Hz以上の反射の戻り方。
これらが重なって、ひとつの聴こえ方をつくっています。
つまり、スピーカーと壁の距離は単独で決めるものではありません。
距離は、反射経路と低域の状態を決める要素のひとつです。
その関係を読まなければ、スピーカーを何度動かしても、正解が見えにくくなります。
この部屋で起きていた違和感
この8畳のオーディオルームで大きかったのは、音圧の前への出方でした。
音が足りないわけではありません。
むしろ、音は十分に前に出ていました。
しかし、その出方が強すぎる。
音像が手前に迫ってくる。
スピーカーの間に音が詰まる。
センターは出ているようで、奥に抜けない。
音場が広がるというより、前面で押される。
音楽の奥行きより、音圧が先に立つ。
さらに、初期反射も強く感じられました。
狭い部屋では、側壁、床、天井、前壁からの反射が非常に早く戻ります。
この反射が強いと、直接音に被り、音像がにじみます。
明瞭に聴こえているようで、実際には反射の密度が高く、音場の見通しが悪くなります。
そして、低域も整理されていませんでした。
低音の量が多いというより、低域が部屋の中で悪さをしている。
ある帯域が膨らみ、別の帯域は見えにくい。
音圧、初期反射、低域の暴れが重なり、聴き手自身も何が原因なのか判断しにくくなっていました。
この状態をDIVERでは、単なる「スピーカー位置の問題」とは見ません。
音圧が前に出すぎている。
初期反射が強い。
低域が整理されていない。
後続反射が美しく成立していない。
この4つが絡み合っている状態として読みました。
狭い部屋では、初期反射が強すぎる
8畳のオーディオルームでは、初期反射の扱いが非常に重要です。
スピーカーから出た音は、直接耳へ届くだけではありません。
側壁、床、天井、前壁に当たり、短い時間差で戻ってきます。
この早い反射が強いと、音像がにじみます。
ボーカルの中央が太くなる。
スネアやピアノのアタックが硬く感じる。
音場の奥行きが見えない。
音が部屋の前方に張りつく。
音圧が出ているのに、音楽が開かない。
こうした状態が起こります。
だから、この部屋では初期反射を積極的に処理する必要がありました。
ただし、反射をすべて吸うわけではありません。
反射を消しすぎると、音場は乾きます。
オーディオルームとしての響きや余韻まで失われます。
音は整ったように感じても、音楽としての奥行きが薄くなることがあります。
必要なのは、初期反射を整理し、後続反射が成立する余地をつくることです。
狭い部屋では、初期反射が強すぎると、その後に続く反射が美しく積み上がりません。
最初の戻りが硬く、近く、強すぎると、後ろの響きや余韻が見えにくくなる。
つまり、初期反射をどう処理するかが、後続反射の質を決めます。
強めのトーインで、側壁初期反射をずらす
この部屋では、まずスピーカーの向きを見直しました。
狭い部屋でスピーカーを正面に近い角度で置くと、側壁への一次反射が強く出やすくなります。
左右の壁から早く戻る反射が、直接音に重なり、定位や奥行きをにじませます。
そこで、強めのトーインを検討しました。
トーインを強めることで、スピーカーの主軸をリスニングポイントへ向け、側壁へ強く当たる成分をずらす。
これにより、直接音の見通しを確保しながら、側壁初期反射の影響を抑えていきます。
もちろん、強いトーインがすべての部屋で正解になるわけではありません。
スピーカーの指向性。
部屋の幅。
リスニングポイントの距離。
聴きたい音の方向性。
音像の締まりと広がりのバランス。
これらを見ながら判断する必要があります。
この部屋では、音圧が前に出すぎ、側壁初期反射も強く、音場の見通しが悪くなっていました。
そのため、トーインを使って反射の当たり方をずらすことが有効でした。
DIVERにとってトーインは、単なるスピーカー角度の調整ではありません。
初期反射の経路を設計するための手段です。
スピーカー間のKAIROSで、回り込みと後続反射を処理する
この部屋で重要だったもうひとつの要素が、スピーカー間の前壁です。
スピーカーの間の壁は、見落とされやすい場所です。
しかし、狭いオーディオルームでは、この前壁中央付近が音場に大きく影響します。
スピーカーから出た音の一部は、前壁側へ回り込みます。
また、スピーカー間の中央付近から後続反射が戻ります。
この部分が硬い壁のままだと、センター付近の戻りが単純になります。
音圧が前に張り出す。
スピーカー間に音が詰まる。
奥行きが浅くなる。
センターはあるが、余韻が奥へ抜けない。
そうした状態が起こりやすくなります。
そこで、スピーカー間の前壁中央寄りにKAIROSを配置しました。
KAIROSは、音を消すためのものではありません。
戻り方を整えるために置きます。
スピーカーからの回り込みを硬く返さない。
前壁中央からの後続反射を単純に戻さない。
反射を時間方向にほどき、音場の前後感を整える。
この役割を、スピーカー間のKAIROSに持たせました。
つまり、前壁中央のKAIROSは、飾りでも、単なる拡散材でもありません。
スピーカー間に生まれる戻りを処理し、センターと奥行きの見通しをつくるための設計要素です。
後方KAIROSで、リスニングポイント後方の反射を分散する
前壁だけでは、音場は完成しません。
リスニングポイントの後方壁も重要です。
8畳の部屋では、リスニングポイントと後壁の距離に余裕がないことが多くあります。
後壁からの反射が強いと、音場は前後に詰まりやすくなります。
後ろから強く戻る反射が耳に近い。
音場の奥行きが圧縮される。
前に出てくる音圧と、後ろからの反射がぶつかる。
結果として、聴き手は音に包まれるのではなく、音に押されているように感じる。
この状態を避けるため、リスニングポイント後方壁の両サイドにKAIROSを振り分けて配置します。
ここで重要なのは、スピーカーの指向性を確認することです。
スピーカーから出た音が、どの方向へどの帯域で広がっているか。
リスニングポイントを越えた後、どのように後方へ届いているか。
後方壁のどこで反射が強く戻るか。
その流れを見ながら、後方KAIROSで反射を受け、分散させます。
後方KAIROSの役割は、音を吸い切ることではありません。
後方反射を一点で返さない。
左右へ分散させる。
時間方向に少しほどく。
後続反射の質を整える。
音場の奥行きと包まれ感をつくる。
前壁中央のKAIROSが、スピーカー間の戻りを整える。
後方両サイドのKAIROSが、リスニングポイント後方の反射を分散する。
この前後の役割分担によって、狭い部屋でも反射を消しすぎず、音場を成立させることを目指しました。
低域は、KAIROSだけで解くものではない
この設計では、KAIROSを重要な要素として扱っています。
しかし、低域問題までKAIROSだけで解決するとは考えていません。
30〜300Hzの低域〜中低域は、部屋の寸法、スピーカー位置、リスニングポイント、前壁・後壁との距離に強く影響されます。
狭いオーディオルームでは、低域には3つの状態が混在します。
暴れている低域。
欠落している低域。
音楽を支えている低域。
暴れている低域は、音圧を必要以上に前へ押し出し、音場を濁らせます。
欠落している低域は、音楽の重心を不安定にします。
支えている低域は、音の厚みや包まれ感の土台になります。
だから、低域は一律に吸えばよいわけではありません。
この部屋では、まずスピーカー位置とリスニングポイントの関係を整理し、低域の暴れ方を読みました。
そのうえで、中高域〜中域の反射の戻り方をKAIROSで整える。
低域を読むこと。
初期反射を処理すること。
後続反射を成立させること。
この順番が重要です。
音圧に押される部屋から、音場を見通せる部屋へ
この設計で目指したのは、音を弱くすることではありません。
音圧を失わせることでもありません。
低域を細くすることでもありません。
部屋をデッドにすることでもありません。
目指したのは、音圧だけが前に出すぎない状態です。
スピーカーからの直接音が見える。
側壁初期反射が強く被りすぎない。
スピーカー間の前壁中央からの戻りが硬くない。
後方反射が一点で返らない。
低域が部屋の中で暴れすぎない。
その状態が整うと、聴こえ方は変わります。
音が前から押してくるのではなく、音場の中に奥行きが生まれる。
センターは見えるが、そこに詰まらない。
低域は量ではなく、支えとして感じられる。
反射は邪魔ではなく、余韻として働く。
オーディオルームで大切なのは、音を消すことではありません。
音が戻ってくる順番を整えることです。
壁からの距離ではなく、音の戻り方を設計する
スピーカーを壁から何cm離すべきか。
この問いに、すべての部屋で使えるひとつの答えはありません。
壁から離せばよいわけでもない。
近づければよいわけでもない。
吸音材を足せば整うわけでもない。
大切なのは、その距離で何が起きているかです。
音圧が前に出すぎていないか。
初期反射が強すぎないか。
低域が暴れていないか。
スピーカー間の前壁中央から、硬い戻りが出ていないか。
リスニングポイント後方の反射が一点で返っていないか。
この事例では、強めのトーインで側壁初期反射をずらし、スピーカー間中央寄りのKAIROSで回り込みと後続反射を整え、後方壁両サイドのKAIROSでリスニングポイント後方の反射を分散させました。
DIVERは、スピーカーを置くだけのセッティングを行うのではありません。
その人が感じている違和感を聞き、音圧、初期反射、低域、後続反射の関係を読み、音が成立する空間として設計します。
壁からの距離ではなく、音の戻り方を設計する。
それが、DIVERのルームアコースティックデザインです。
