部屋の寸法、躯体、防音性能、音源、聴く位置によって、音の成立条件は変わります。
ここでは、DIVERが何を問題として読み、どこに設計の焦点を置いたかを示すために掲載しています。
音が濁る原因と、可変できる聴取環境
ROOM
14畳程度のリスニング兼DTMルーム
SOUND SOURCE
2chオーディオスピーカー / DTM制作音源 / モニター再生
USER
音楽鑑賞を主目的にしながら、簡単な作曲・編集・ラフミックス確認も行うユーザー
PURPOSE
オーディオでは音に没入し、DTMでは音を判断できる部屋をつくる。
同じ部屋の中で、聴くための響きと、作るための明瞭さを切り替えられる環境を目指す。
SOUNDPROOFING REQUIREMENT
目標遮音性能：D-50〜55相当を基準に検討。
夜間の使用、再生音量、低域の大きい音源を扱う頻度によっては、D-55〜60相当も検討する。
ただし、遮音性能を高めるほど室内側では30〜300Hzの低域〜中低域が残りやすくなるため、防音性能と室内音響を同時に考える必要がある。
INITIAL REQUEST
「オーディオを気持ちよく聴ける部屋にしたい。簡単なDTMもするので、制作時には音が濁らず判断できるようにしたい」
LATENT ISSUE
オーディオで求める没入感と、DTMで求める判断性は同じではない。
響きを残しすぎると制作判断が濁り、デッドにしすぎるとオーディオの包まれ感や余韻が失われる。
DESIGN FOCUS
後方壁と側壁一次反射位置のKAIROS、可動式吸音パネル、照明温度の切り替え、スピーカー後方壁のラフソーン木仕上げ、リスニングポジション上部のハイブリッドデュフューザー、コーナーベーストラップを組み合わせる。
ACOUSTIC THEME
固定された響く部屋でも、固定されたデッドな部屋でもない。
オーディオとDTM、それぞれの使い方に合わせて音の戻り方をコントロールする。
相談｜オーディオも聴く。DTMもする。
今回の相談は、14畳程度の部屋をリスニング兼DTMルームとして整えたいというものでした。
主目的はオーディオです。
音楽を深く聴きたい。
スピーカーをしっかり鳴らしたい。
音に包まれる感覚や、前後の奥行き、余韻を楽しみたい。
一方で、この部屋では簡単なDTMも行います。
作曲。
編集。
ラフミックス。
音源の確認。
キック、ベース、ボーカル、シンセ、リバーブのバランス確認。
つまり、この部屋には2つの役割があります。
ひとつは、音楽に没入するためのリスニングルーム。
もうひとつは、音を判断するための制作環境。
この2つは似ているようで、求める音の状態が少し違います。
オーディオでは、響きや余韻が必要です。
音が前方だけで完結せず、部屋の中に立ち上がり、聴き手を包むように感じられることが大切になります。
一方、DTMでは、判断を濁らせる反射や低域の滞留を抑える必要があります。
音源そのものが濁っているのか、部屋が濁らせているのかが分からなければ、制作判断がずれてしまいます。
この部屋で重要なのは、どちらか一方に寄せ切らないことでした。
オーディオのために響かせすぎると、DTMでは判断が曖昧になる。
DTMのためにデッドにしすぎると、オーディオでは音楽に入っていけない。
そこで、DIVERではこの部屋を、用途に応じて音の戻り方をコントロールできる空間として考えました。
音が濁るとは、情報が足りないことではない
音が濁るとき、多くの場合、まず機材やスピーカーの解像度を疑いたくなります。
スピーカーの情報量が足りないのか。
アンプの駆動力が弱いのか。
DACやケーブルで変わるのか。
もっと高解像度な環境にすれば、音が抜けるのか。
もちろん、機材の影響はあります。
しかし、この部屋で考えるべき濁りは、情報不足ではありません。
むしろ、情報は出ている。
直接音もある。
反射音もある。
低域もある。
天井や側壁からの戻りもある。
デスクや機材の反射もある。
ただ、それらが整理されずに重なることで、音の見通しが悪くなる。
これが、リスニング兼DTMルームで起こりやすい濁りです。
オーディオでは、その濁りが奥行きや余韻を曇らせます。
DTMでは、キック、ベース、ボーカル、スネア、シンセの判断を曖昧にします。
だから、濁りを考えるときに大切なのは、音を減らすことではありません。
何が、どの時間で、どこから戻ってきているのかを分けることです。
オーディオとDTMでは、求める響きが違う
オーディオでは、響きが完全に消えた部屋が必ずしも良いとは限りません。
音楽の余韻。
空間の奥行き。
後方からの薄い戻り。
側方からの広がり。
聴き手を包む反射。
こうした要素が、リスニング体験に深く関わります。
一方、DTMでは、判断の邪魔になる反射は抑える必要があります。
デスク反射。
側壁の早い一次反射。
天井からの近い戻り。
後方壁からの硬い反射。
低域〜中低域の滞留。
これらが重なると、音源の判断が難しくなります。
つまり、オーディオで欲しい響きと、DTMで避けたい濁りは、同じ部屋の中で衝突することがあります。
この事例では、オーディオを優先します。
ただし、DTM時には判断できる状態へ寄せられるようにします。
そのために、固定された音響処理だけで完結させません。
可動式の吸音パネル。
照明温度の切り替え。
KAIROSの配置。
リスニングポジション上部のハイブリッドデュフューザー。
コーナーベーストラップ。
スピーカー後方壁の仕上げ。
これらを組み合わせ、用途ごとに部屋の感じ方と戻り方を調整できる余白をつくります。
防音性能を上げるほど、室内の低域も考える必要がある
この部屋では、防音性能も条件に含めます。
14畳の部屋でオーディオをしっかり鳴らし、DTMでもモニター再生を行う場合、音漏れへの配慮は必要です。
目標遮音性能としては、D-50〜55相当を基準に検討します。
夜間使用や大きめの再生音量、低域の大きい音源を扱う時間が多い場合は、D-55〜60相当も検討します。
ただし、防音性能を高めれば、それだけで良い部屋になるわけではありません。
遮音性能を高めるほど、音は外へ逃げにくくなります。
特に30〜300Hzの低域〜中低域は、室内側で残りやすくなります。
この帯域には、音楽の厚みや土台があります。
しかし、残りすぎると濁りになります。
キックの芯が鈍る。
ベースが一塊になる。
ボーカルの下側が太る。
リバーブや余韻が曇る。
音像の輪郭が見えにくくなる。
つまり、防音と室内音響は切り離せません。
外へ漏らさないこと。
室内で低域をこもらせないこと。
オーディオでは厚みを残すこと。
DTMでは判断を濁らせないこと。
この4つを同時に扱う必要があります。
低域は、コーナーベーストラップで土台を整える
この部屋では、コーナーにベーストラップを配置します。
低域は、部屋の角に圧力が集まりやすい性質があります。
壁と壁、壁と床、壁と天井が交わる場所は、低域の蓄積が起こりやすい場所です。
リスニング兼DTMルームでは、低域の扱いが非常に重要です。
オーディオでは、低域が薄いと音楽の土台がなくなります。
しかし低域が暴れると、包まれ感ではなく濁りになります。
DTMでは、低域が暴れると制作判断が狂います。
部屋ではベースが多く感じるのに、外で聴くと薄い。
逆に、部屋で低域を足すと、外ではボワつく。
こうした判断のズレにつながります。
だから、低域を一律に吸うのではなく、暴れている成分を抑え、音楽を支えている成分を残す方向で考えます。
コーナーベーストラップは、そのための低域処理です。
ただし、ベーストラップを置けば必ず低域が整うわけではありません。
どの帯域にどの程度効くかは、厚み、密度、空気層、配置、部屋寸法によって変わります。
そのため、設計段階では、コーナーを低域処理の重要な候補として扱い、測定や現場条件と合わせて調整します。
低域が整って初めて、反射や拡散の設計が意味を持ちます。
リスニングポジション上部のハイブリッドデュフューザー
この部屋では、リスニングポジション上部の天井を一部下げ、ハイブリッドデュフューザーとして設計します。
目的は、天井反射と床天井方向の音の重なりを整理することです。
14畳の部屋でも、天井からの反射は無視できません。
特にリスニングポジションの上部から早い反射が戻ると、音像の輪郭や前後感に影響することがあります。
また、床と天井の距離が一定で硬い面同士になると、床天井方向の定在波や反射の重なりが問題になる場合があります。
ここで注意したいのは、低域モードを完全に消す、という言い方はできないことです。
部屋モードは、部屋の寸法や境界条件によって生じる現象です。
天井を一部下げたり、ハイブリッド処理を入れたりすることで、反射条件や吸音条件を変え、特定の影響を抑えることは狙えます。
ただし、最終的な効果は寸法、材料、施工、測定結果によって確認する必要があります。
この天井ハイブリッドは、音を単純に吸うためのものではありません。
中低域の一部を受ける。
天井からの近い反射を硬く返しすぎない。
中高域の戻りを少し整理する。
リスニングポイント周辺の音の密度を整える。
オーディオ時には、過度にデッドにしすぎず、響きの流れを残す。
DTM時には、判断を邪魔する近い反射を抑える。
その両方を狙う天井処理です。
側壁一次反射位置にKAIROSを設置する
この部屋では、側壁の一次反射位置にKAIROSを設置します。
一次反射とは、スピーカーから出た音が側壁に当たり、比較的短い時間差でリスニングポイントへ届く反射です。
この反射が強いと、音像やセンター定位に影響します。
DTMでは、ボーカルやスネア、キックの芯が見えにくくなることがあります。
オーディオでは、左右の広がりは出ても、音像がにじんだり、前後感が浅くなったりすることがあります。
一般的には、一次反射位置には吸音を入れることが多いです。
ただし、この部屋では少しデッド気味にしながらも、響きや余韻を完全に消したくありません。
そこで、側壁一次反射位置にKAIROSを使います。
狙いは、反射をただ消すことではありません。
強すぎる戻りをそのまま返さない。
反射の方向と時間を少し分散させる。
オーディオ時には、側方の響きとして感じられる余地を残す。
DTM時には、必要に応じて可動吸音パネルと組み合わせ、判断性を優先する状態へ寄せる。
ただし、KAIROSの効果を一律に断定することはできません。
スピーカーの指向性、設置角度、リスニング距離、壁との距離、製品仕様によって結果は変わります。
そのため、この事例では、KAIROSを一次反射の処理候補として設計に組み込み、最終的には測定と聴感で調整する前提とします。
後方壁のKAIROSで、リスニングポジションへ響きを戻す
この部屋は、少しデッド気味の空間を目指します。
理由は、DTM時の判断性を確保するためです。
ただし、完全にデッドな部屋にしてしまうと、オーディオでは音楽に入り込みにくくなります。
余韻が短く、音が近く、空間の広がりが薄くなることがあります。
そこで、後方壁にもKAIROSを配置します。
後方壁のKAIROSは、リスニングポジションへ戻る反射の質を整えるために使います。
後ろから硬く一点で返る反射を避ける。
反射を少し分散させる。
リスニングポジションに薄い響きとして戻す。
部屋をデッドにしすぎず、オーディオ時の包まれ感を残す。
この役割を担わせます。
ここでも、KAIROSを万能な解決策として扱うわけではありません。
低域の整理はコーナーベーストラップや部屋寸法、配置、天井処理と合わせて考えます。
KAIROSは、主に中高域から中域にかけての反射の戻り方を設計する要素として扱います。
少しデッド気味の空間の中に、必要な響きの戻りを残す。
この考え方が、オーディオとDTMを両立するうえで重要になります。
スピーカー後方壁はラフソーン木仕上げにする
スピーカー後方壁は、木材のラフソーン仕上げとします。
ラフソーンとは、表面に粗さのある木材仕上げです。
この仕上げに期待するのは、音を大きく吸うことではありません。
また、低域を処理することでもありません。
木材の表面に粗さを持たせることで、硬く均一な反射を少し和らげることを狙います。
特に中高域の反射について、完全に平滑な面よりも、返り方を少し柔らかく感じられる可能性があります。
ただし、これは音響効果として過大に言うべきではありません。
ラフソーン仕上げだけで、低域が整うわけではありません。
部屋の濁りが解決するわけでもありません。
吸音材の代わりになるわけでもありません。
役割は、スピーカー後方壁を過度に硬い印象にしないこと。
そして、空間の質感として、オーディオルームらしい落ち着きをつくることです。
音響処理としては、低域はコーナーや天井、配置で扱う。
反射の時間構造はKAIROSや可動吸音で扱う。
スピーカー後方壁のラフソーン仕上げは、反射の印象と空間の表情を整える要素として扱います。
可動式吸音パネルで、DTM時の判断性を確保する
この部屋では、可動式の吸音パネルを用意します。
理由は、オーディオとDTMで必要な音響状態が違うからです。
オーディオ時には、ある程度の響きや余韻が必要です。
部屋が完全にデッドになると、音楽の広がりや包まれ感が失われることがあります。
一方で、DTM時には判断を優先します。
ボーカルのセンター。
キックのアタック。
ベースの量感。
スネアの輪郭。
リバーブの深さ。
音の前後関係。
これらを確認するとき、余計な反射が多いと判断が難しくなります。
そこで、DTM時には可動式吸音パネルを使って、必要な場所だけ反射を抑えられるようにします。
デスクまわり。
モニター周辺。
一時的に強く戻る側壁。
背面の一部。
用途に応じて吸音量を調整することで、固定された音響処理ではできない切り替えを行います。
オーディオ時は、響きと余韻を残す。
DTM時は、判断に邪魔な反射を一時的に抑える。
この可変性が、リスニング兼DTMルームでは重要になります。
照明温度を切り替える
この部屋では、照明温度も切り替えられるようにします。
これは音響性能を直接変えるものではありません。
照明温度を変えても、周波数特性が変わるわけではありません。
低域が整うわけでもありません。
初期反射が減るわけでもありません。
ただし、部屋の使い方には影響します。
オーディオ時には、少し温かい光で、リスニングに集中しやすい状態をつくる。
DTM時には、作業性を重視して、少し明るく中性的な光にする。
編集や確認では、目の疲れや作業姿勢にも配慮する。
音楽に没入する時間と、音を判断する時間では、身体の状態が違います。
照明は音響設計ではありません。
しかし、リスニング兼DTMルームでは、空間の使い方を切り替えるための重要な要素です。
DIVERでは、照明を音の効果として扱うのではなく、音に向き合う状態を整える空間設計として扱います。
少しデッド気味にする。ただし響きは残す
この部屋の基本方向は、少しデッド気味です。
理由は、DTM時に判断しやすい環境を確保するためです。
反射が多すぎると、音源そのものの濁りと部屋の濁りが分かりにくくなります。
ただし、完全にデッドな部屋にはしません。
オーディオを優先する部屋でもあるからです。
聴くためには、音の余韻や空間の広がりも必要です。
反射がすべて失われると、音は近く、乾いたものになります。
音楽に入る感覚も弱くなります。
だから、基本は少しデッド気味にする。
しかし、側壁一次反射位置と後方壁のKAIROSによって、リスニングポジションへ必要な響きが戻る余地をつくる。
さらに、可動式吸音パネルでDTM時には反射を抑え、オーディオ時には戻りを活かす。
固定されたデッドな部屋ではなく、用途に応じて反射の扱いを変えられる部屋です。
スピーカーはやや外振り気味にし、側方反射を設計対象にする
今回は、スピーカーをやや外振り気味にすることも検討します。
これは一般的な正解として言うものではありません。
スピーカーの指向性、部屋の幅、リスニング距離、側壁条件によって結果は変わります。
ただ、この部屋では、側壁一次反射位置にKAIROSを設けるため、側方へ届く反射を設計対象として扱います。
やや外振り気味にすることで、スピーカーからの側方エネルギーがKAIROSへ届きやすくなる可能性があります。
その反射を、硬い一次反射としてではなく、少し分散された戻りとして扱うことを狙います。
ただし、外振りによってセンター定位が弱くなる場合もあります。
直接音の明瞭さが下がる場合もあります。
そのため、実際にはスピーカー角度を複数パターンで確認し、オーディオ時とDTM時の両方で成立する角度を探ります。
ここでも大切なのは、セッティングを固定観念で決めないことです。
トーインが正解。
外振りが正解。
平行置きが正解。
そうではありません。
この部屋で、どの反射をどう使うか。
そのために、スピーカーの向きをどう設計するか。
この順番で考えます。
目指したのは、聴く部屋と作る部屋を行き来できること
この計画で目指したのは、オーディオ専用室でも、DTM専用室でもありません。
主役はオーディオです。
音楽に没入できること。
響きや余韻があり、音に包まれること。
14畳の空間を活かして、音が窮屈にならないこと。
しかし、簡単なDTMも行います。
そのため、制作時には音が濁らず、判断できる状態が必要です。
この2つを同じ固定音響で満たすのは簡単ではありません。
だから、可変性を持たせます。
可動式吸音パネルで反射量を調整する。
照明温度で聴く状態と作業状態を切り替える。
KAIROSで響きを完全に消さず、戻り方を整える。
天井ハイブリッドでリスニングポジション周辺の反射を整理する。
コーナーベーストラップで低域の土台を整える。
スピーカー後方壁はラフソーン木仕上げとし、空間の質感と反射の印象を整える。
こうして、聴く部屋と作る部屋を行き来できる状態を目指します。
まとめ｜音の濁りは、用途に合わせてコントロールする
14畳のリスニング兼DTMルームでは、音の濁りを単純に吸音で消せばよいわけではありません。
オーディオでは、響きや余韻が必要です。
DTMでは、判断を濁らせる反射や低域を抑える必要があります。
この2つを両立するには、固定された響く部屋でも、固定されたデッドな部屋でも足りません。
必要なのは、用途に合わせて音の戻り方をコントロールできることです。
コーナーベーストラップで低域の土台を整える。
リスニングポジション上部のハイブリッドデュフューザーで、天井反射と床天井方向の影響を整理する。
側壁一次反射位置と後方壁のKAIROSで、響きを完全に消さず、戻り方を整える。
可動式吸音パネルで、DTM時には判断しやすい状態へ寄せる。
照明温度を切り替え、聴く時間と作る時間の身体感覚を分ける。
スピーカー後方壁はラフソーン木仕上げとし、硬すぎる印象を避ける。
音が濁る原因は、情報不足だけではありません。
直接音、初期反射、低域、天井反射、後方反射、デスクまわりの反射が、用途に対して整理されていないとき、音の見通しは悪くなります。
DIVERは、ひとつの正解を部屋に押しつけません。
オーディオで没入する時間。
DTMで判断する時間。
その両方に合わせて、音が成立する空間を設計します。
